我首先談電源相位的重要性。雖然每部機(jī)只要插上電源就可正常工作，但經(jīng)驗(yàn)告訴我們，有時(shí)將某一部機(jī)的插頭反插時(shí)，系統(tǒng)會(huì)消除交流聲，使系統(tǒng)更為平靜，更甚者，當(dāng)我聽某一類的音樂時(shí)，特別是大合唱時(shí)，各聲部的聲音特別齊整，在播交響樂時(shí)，感到各組樂器的群奏特別協(xié)調(diào)，樂器之間的空間感更明顯，在聽室樂或其他比較簡(jiǎn)單的演奏時(shí)，線條特別清晰，

　　泛音的層次特別分明和豐富，敲擊樂器的起落及力度清脆俐落，特別有勁和生動(dòng)活躍，究竟原因何在？

　　我就曾為此和一班發(fā)燒友做過(guò)不少試驗(yàn)，我不想把這些枯燥的經(jīng)過(guò)寫出來(lái)，我只想用一個(gè)簡(jiǎn)單的比喻來(lái)說(shuō)明為什么一個(gè)系統(tǒng)的電源相位是這樣的重要。首先要明白電源相位怎樣影響機(jī)器的工作。假設(shè)交流電的相位是正和負(fù)，系統(tǒng)中的CD機(jī)，前級(jí)和功放一起都在正相工作時(shí)，喇叭單元的振膜在接到正相訊號(hào)時(shí)向前推而在負(fù)相時(shí)是向后拉的，這樣喇叭就被推動(dòng)而發(fā)出聲音。假如我們?cè)诼爢我恢Ч軜返莫?dú)奏，演奏家是用氣吸入通過(guò)管道而發(fā)聲，這時(shí)空氣是向前推動(dòng)的，也是正相的訊號(hào)，若系統(tǒng)的電源相位是正確的話，喇叭的振膜是應(yīng)該將空氣推向前，這時(shí)就像真樂器演奏時(shí)小號(hào)的空氣向前推一樣，你聽到的聲音是有力的，凝聚的，定位明確，泛音豐富，線條清晰的。但若系統(tǒng)的電源相位是負(fù)相的話，喇叭振膜在應(yīng)是向前推時(shí)卻反而向后拉，和原有樂器發(fā)聲時(shí)向前推的特性剛巧相反，這時(shí)你會(huì)感到聲音松開，音像變大，線條模糊，欠缺凝聚力，泛音混濁，定位也飄忽不定。我上面說(shuō)是整個(gè)系統(tǒng)全部機(jī)器一致在不同相位工作時(shí)的表現(xiàn)，但我們都知道，音響系統(tǒng)是由 多部機(jī)而組成的，若大部分機(jī)都工作在正確相位而只有其中一部機(jī)的相位是錯(cuò)誤的話那又如何？這里再作一個(gè)簡(jiǎn)單的比喻：音響系統(tǒng)中的CD機(jī)、前置、功放和音箱就像一隊(duì)士兵，步操時(shí)必須步伐一致，動(dòng)作和時(shí)間配合得好才能整齊，若指揮官叫口令向前時(shí)，隊(duì)中有一個(gè)或數(shù)個(gè)士兵舉錯(cuò)步時(shí)，很容易就令整隊(duì)人亂起來(lái)。一個(gè)系統(tǒng)中只要有一部機(jī)在錯(cuò)誤相位工作時(shí)，除非你素有訓(xùn)練和敏銳的聽覺，一般人是難以察覺的，因?yàn)橐粋€(gè)簡(jiǎn)單的獨(dú)唱和只要幾件樂器的音樂是不容易聽出來(lái)，而且影響聲音的因素實(shí)在太多，例如房間音響特性，器材擺放方法和配搭，喇叭擺放等都是影響聲音表現(xiàn)的重要因素，雖然如此，也有一些方法可以察覺到電源相位出了問(wèn)題。

　　相位出了問(wèn)題時(shí)，最明顯是在播大合唱或群奏時(shí)，(例如交響樂復(fù)雜的樂章)，你就發(fā)現(xiàn)各聲部有凌亂不齊整的感覺，例如一些女高音和合唱團(tuán)一起演唱時(shí)，女高音往往被合唱者淹沒。而難以分辨，但若整個(gè)系統(tǒng)的相位正確時(shí)，雖然在合唱團(tuán)各聲部齊唱時(shí)，女高音仍然可清楚容易的現(xiàn)出來(lái)，各聲部和女高音的位置也不會(huì)飄移，最明顯的是每一聲部的聲音都齊整，速度一致，起落明快，對(duì)答交代清楚。若你嘗試將其中一部機(jī)的電源相位反轉(zhuǎn)時(shí)，整體表現(xiàn)就 大打折扣！雖然知道電源相位如此重要，如何去測(cè)定每部機(jī)的相位呢？方法有多種，可以說(shuō)很簡(jiǎn)單，也可以說(shuō)不簡(jiǎn)單，這里賣個(gè)關(guān)子，下次再談。

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